Leave Her to Heaven
(1945)
Amar Foi Minha Ruína
Um escritor se casa com uma mulher linda, rica e encantadora. Ela ama ele de um jeito que não admite concorrência nenhuma: nem família, nem amigos, nem filho.
E aqui vai a surpresa: é tudo em Technicolor, com céu azul, lago, casa de campo. A prova de que noir nunca foi sobre falta de luz, e sim sobre o que as pessoas fazem quando ninguém está olhando. A Gene Tierney entrega uma das personagens mais assustadoras da década.
Out of the Past
(1947)
Fuga do Passado
Um homem toca um posto de gasolina numa cidadezinha, tem uma namorada, uma vida tranquila. Aí um carro para pra abastecer e alguém reconhece ele. Daí em diante, o passado cobra tudo de uma vez.
Se você só puder ver um filme dessa lista, veja esse. É provavelmente o noir mais bem construído já feito, e a Jane Greer entrega a femme fatale definitiva, perigosa porque parece frágil, não porque parece perigosa.
Force of Evil
(1948)
Força do Mal
Um advogado trabalha pra juntar todo o jogo do bicho de Nova York numa organização única e legalizada. O problema é que o irmão dele toca uma banca pequena, exatamente do tipo que vai ser esmagado no processo.
O que faz esse filme ser diferente de tudo em volta é a fala. Polonsky escreve diálogo como quem escreve poema, e os personagens conversam num ritmo que não existe em nenhum outro filme da época. Entrou para o Registro Nacional de Filmes americano em 1994. Foi o último trabalho de Polonsky antes da lista negra: ele passaria quase vinte anos sem conseguir dirigir.
The Prowler
(1951)
Cúmplice das Sombras
Uma mulher liga pra polícia dizendo que tem alguém rondando a casa. O policial que atende o chamado volta lá no dia seguinte. E no outro. E vai se aproximando dela, do dinheiro dela e do marido dela.
Aqui o vilão é a farda, e o filme sabe disso desde a primeira cena. O roteiro é de Dalton Trumbo, que já estava na lista negra e assinou com o nome emprestado de um amigo, e que ainda dubla, sem crédito, o marido locutor cuja voz sai do rádio o filme inteiro.
He Ran All the Way
(1951)
Por Amor Também se Mata
Um ladrão pequeno mata um policial numa fuga que dá errado. Sem ter pra onde ir, ele se enfia na casa de uma família comum e transforma a sala de jantar em cárcere privado. O filme inteiro acontece ali dentro.
É noir de espaço fechado, com pouca sombra de rua e muita sombra dentro de casa, e a fotografia de James Wong Howe faz aquele apartamento apertar a cada cena. Foi o último filme de John Garfield: barrado pelos estúdios depois de se recusar a entregar nomes ao Congresso americano, ele produziu por conta própria e morreu no ano seguinte, aos 39 anos.
Pickup on South Street
(1953)
Anjos do Mal
Um batedor de carteira rouba uma bolsa no metrô e leva junto, sem saber, um microfilme que o FBI e uma rede de espionagem estão caçando. Ele não quer saber de patriotismo nenhum: quer saber quanto vale.
Fuller filma isso com uma secura que ninguém mais tinha. E a Thelma Ritter, como uma informante velha e cansada que vende gravata na rua, rouba o filme numa cena que é das mais duras do cinema americano dos anos 50.
Kiss Me Deadly
(1955)
A Morte num Beijo
Mike Hammer dá carona pra uma mulher descalça no meio da estrada e, do acidente em diante, se vê atrás de uma maleta que todo mundo quer. Os créditos iniciais correm ao contrário na tela: o filme avisa desde o primeiro segundo que alguma coisa tá fora do lugar.
Aldrich pegou o detetive durão mais popular dos Estados Unidos e mostrou, sem piedade, que ele é um brutamontes burro. E o que tem dentro da maleta transforma o gênero: o noir entra na era atômica e não sobrevive a ela. É o filme que fecha o ciclo clássico.
